"ЗОЛОТОЙ ДОМ" НЕРОНА

Жестокий деспот, пресыщенный развратник, хладнокровный убий ца собственной матери, черствый и циничный эгоист, упивавшийся кровью своих жертв, - таким предстает в изображении древних ис ториков и писателей римский император Нерон. Поэтому неудиви тельно, что у европейских народов имя Нерона всегда связывалось с представлением о его чудовищной жестокости и деспотизме, оно даже приобрело нарицательный характер.

Жизнь Нерона стала излюбленной темой для многих романистов и драматургов, достаточно вспомнить такие произведения, как ро маны "Зверь из бездны" А.В. Амфитеатрова, "Лже-Нерон" Л. Фейх твангера, "Камо грядеши?" Г. Сенкевича и другие. А между тем Нерон вовсе не являлся исключением среди множества других влас тителей Римской империи. Он был, наверное, только более безудер жен в проявлении своих низменных инстинктов, и объяснялось это в большой мере той средой, которая окружала Нерона в детские и юношеские годы.

Он родился, как писал в XIX веке М. Косторубов в своей статье "Нерон и Башкирцева", во время "безверия и духовной дряблости", когда в древних богов уже никто не верил, хотя их алтари и храмы официально еще почитались. Это время, казалось, было потеряно для великих идей, всякое учение казалось подозрительным. Но из Галилеи уже доносилось слово новой Любви, и заставить его умолк нуть не могли ни языческие жрецы-проповедники, ни даже топор палача.

Великий бог Пан умер, а вместе с ним были погребены и древ неримские добродетели. Вместе с ними исчезли сильные и цельные натуры, и всех как будто охватила только погоня за наслаждениями жизни.

Семейная обстановка, в которой вырос Нерон, ничем не отлича лась от характера всей той эпохи. В детстве он был впечатлителен и восприимчив, но даже самое малейшее проявление у него человечес ких чувств немедленно пресекалось. Учителя и воспитатели считали, что внуку Германика больше подобают суровость и твердость солда та, нежели поэтическая сентиментальность. А юного Нерона влекли музыка и поэзия, живопись и скульптура; он любил рисовать, петь, заниматься чеканкой, обожал театральные представления и цирко вые игры. Поэтому нет ничего удивительного, что живая, реальная жизнь стала для Нерона жалкой и будничной; человеческие чувства, не встречавшиеся в сконцентрированном виде или не выражавшиеся эстетично, его не трогали. Живя в призрачном мире, служа лишь культу вечной красоты, Нерон не принимал действительность с ее суровыми законами, так плохо мирившимися с его дивными фанта зиями.

Таким был этот римский император, построивший дворец, кото рый современники назвали Domus Aurea - "Золотой дом". Русский писатель А.В. Амфитеатров в упоминавшейся выше книге "Зверь из бездны" писал, что при Нероне Палатинский холм Рима был уже застроен и не давал простора творческому воображению императора. На узком холме издавна стояли старинные дворцы и храмы, а неза строенной оставалась лишь одна-единственная часть холма - тради ционное место встреч государей с приветствовавшим их народом, место прогулок, а иногда и бунтов горожан.

Нерон часто жаловался, что ему неудобно во дворце Калигулы, который он называл простой лачужкой. Он даже насмехался над своими предшественниками, что они довольствовались подобной ямой. "Полный огромных мечтаний он, неисправимый художествен ный самодур, - пишет А. В. Амфитеатров, - бредил химерическими дворцами. Он намечтал себе план резиденции, равной дворцам Ки тая и Ассирии".

План такого грандиозного дворца был составлен архитекторами Севером и Целером. По их замыслу это был целый дворцовый комплекс, в который входили рощи, поля, луга, виноградники, фруктовые сады, искусственные пруды. При планировании дворца для Нерона Север и Целер вознамерились создать не один дворец, а своего рода дачную резиденцию в центре Рима. Они задумали представить в ограниченных пределах образцы египетского и вос точного дворцово-паркового искусства, представить целый мир в миниатюре, воссоздать в центре столицы как бы естественную при роду - красивые виды и островки сельского уединения. Причем царская резиденция должна была соединяться со всеми частями Рима, поэтому она представлялась городом, который был выстроен как бы в деревне.

В своем проекте Север и Целер совместили одновременно эле менты римского загородного поместья, кампанской виллы и двор цовой резиденции, и этим очень угодили Нерону. Однако возведе ние "Золотого дома" тогда могло бы и не осуществиться. Помимо финансовых затруднений, Нерон столкнулся с религиозным зако ном и обычаем римского народа. Огромная площадь, которая была необходима императору для застройки, как уже указывалось выше, была занята дворцами, храмами, общественными зданиями и други ми сооружениями. С частными лицами и государственными учреж дениями можно было столковаться, но вот святыни и монументы? Вопрос об их снесении даже обсуждению не подлежал - ни под каким предлогом!

Эти препятствия могли оказаться для Нерона непреодолимыми, но случившийся в Риме в 64 году пожар сыграл на руку императору: причем сыграл настолько, что общественное мнение заподозрило в нем предумышленного виновника».

После пожара Нерон энергично взялся за восстановление Рима, одновременно с восстановлением города возводился и дворец для императора. Главный вход во дворец располагался на Форуме, а вела к нему часть Священной дороги. Чтобы придать ей монументаль ный характер, Нерон повелел построить по обе стороны от дороги большие арки.

Главный вход вел в огромный вестибюль, а перед ним возвыша лась почти 35-метровая статуя Нерона в позе Колосса Родосского (работа скульптора Зенодора). В скульптурном Колоссе отчетливо виделось портретное сходство с Нероном. Плиний, посещавший скуль птурную мастерскую Зенодора, писал: "В его мастерской мы удив лялись необычайному сходству предварительного наброска из гли ны". Колосс, выполненный из бронзы, золота и серебра, пережил Нерона: впоследствии он один из всех других портретов обожеств ленного императора не был разрушен.

Среди некоторых исследователей существует мнение, что "Золо той дом" задумывался не только как роскошная вилла в центре Рима, но и как своего рода "дворец Солнца" - обиталище космичес кого божества. Недаром в официальные портреты Нерона были вне сены атрибуты двух богов - эгида Юпитера и солнечный венец Гелиоса. Поэтому само название дворца могло означать не только богатство его декоративного убранства, но несло идеологическую и программную нагрузку, как будто строители хотели воссоздать "зо лотым, ярким блестящий" дворец Солнца, воспетый Овидием.

Через вестибюль дворца входили в просторный портик, который занимал весь холм Велия, а дальше, в долине, разливалось искусст венное озеро, наполненное соленой водой: это было как бы море, возникшее по прихоти императора.

Портики-перекрытия, поддерживаемые рядами колонн, тянулись и между отдельными частями дворца. Некоторые из них имели по три ряда колонн, а в длину до полутора километров. Тот, кто прогу ливался под таким портиком, через каждые 15-20 шагов как бы переносился в новые края. То ему улыбались яркие цветы тщатель но ухоженного сада, то манила прохлада рощ и зелень пастбищ. В парках и садах были устроены затейливые фонтаны, в акведуках журчала вода, в прудах плескались птицы и плавали разноцветные рыбы, в лесах гуляли прирученные звери. Среди зелени деревьев белели статуи, а белоснежные мраморные скульптуры оживляли еще и берега прудов, окруженных цветущими кустарниками.

"Золотой дом" строился несколько лет, а самые красивые его залы были возведены на Оппиевом холме. Внутреннее их убранство отличалось более чем сказочным великолепием. Стены всех поме щений, облицованных различными сортами мрамора, были так обильно украшены позолотой, что из-за нее дворец и получил название "Зо лотого дома".

Стены многих залов были расписаны художником Фабуллом. Эта фресковая роспись, нигде не повторявшаяся, могла быть испол нена то как театральная декорация, то изображала сцену из гречес кой трагедии. Одни комнаты были расписаны на сюжеты приклю чений мифологических героев, другие украшены городскими, сельс кими или просто фантастическим пейзажами с невиданными птица ми, сказочными чудовищами или злыми демонами.

Под стать стенам было и живописное убранство потолков: на пример, в одном из залов свод был разделен тонкими позолочен ными рамками на круглые, квадратные и овальные поля, в кото рых были изображены мифологические сцены. В пиршественных залах легкие ажурные потолки могли раскрываться, и тогда сверху на пирующих сыпались цветы или рассеивались благовония. В глав ном зале (восьмиугольном) потолок был устроен в виде небесного свода, который безостановочно вращался, следуя движению небес ных светил.

Осуществить столь грандиозный замысел архитекторам Северу и Целеру помог изобретенный уже к тому времени цемент. Они были одними из первых, кто начал использовать неизвестный дотоле стро ительный материал. Арки и купола не требовали больше мощных стен для опоры, и потому весь "Золотой дом" получился легким и воздушным. Это было строение светлое и романтическое, царство искусства и безмятежности.

Общая площадь дворца, в котором было более 100 залов, равня лась приблизительно 130 гектарам. "Золотой дом" простирался от Целиева холма до Форума Августа и от Палатина до садов Мецената Чтобы хоть примерно представить эту площадь, А.В. Амфитеатров сообщает, что для Парижа это были Лувр, Тюильри и Елисейские поля, вместе взятые.

Территория дворца действительно была так огромна, что совре менники с горечью шутили: "Римлянам остается только одно - пе реселиться в соседний город Вейн". Зато сам Нерон, когда строи тельство было завершено, сказал: "Наконец-то я смогу жить по человечески!".

Путешественники выбирают:

Продажа снегоходов - снегоходы россйиского производства по низким ценам	Выбираем квадроцикл для путешественника Подробнее	Кофры для квадроциклов - багажные кофры и сумки для путешественников

10 марта во Львове (Украина) прошел городской праздник шоколада, на котором, помимо всего прочего, состоялся конкурс скульпторов от кондитерского дела.

В настоящий момент руководство зоопарка не планирует полной эвакуации всех животных, однако внутренние службы организации приведены в состояние круглосуточной готовности